Satie Sonneries

Primer disco: “Satie Sonneries”

Satie Sonneries

Compañía editora: El Cometa de Madrid



Tras el álbum “Neptuno” de Luis Paniagua, quinto lanzamiento del sello “El Cometa de Madrid”, a Luis Delgado y a Curro Rodríguez, socios fundadores del sello, les pareció un buen momento para hacer una incursión por el repertorio de un compositor admirado y muy escuchado personalmente como era Erik Satie, por lo que le propusieron a Patricia la grabación del disco. Fue Patricia quién aventuró el título de “Satie Sonneries”.

Para 1987 “El Cometa” hacia sus grabaciones en un estudio propio, instalado en el reducido sótano de Curro, situado en la calle Fernán González de Madrid, a pocos metros de donde vivía Patricia. Allí se había grabado el primer LP de Ishinohana, el de Miguel Herrero, etcétera, pero en esta ocasión no serían micros e instrumentos acústicos los que abarrotarían el pequeño espacio, si no teclados electrónicos.

Conviene anotar que el sistema MIDI, que aún pervive en la música como protocolo de comunicación entre instrumentos electrónicos de diferentes marcas, se había presentado en 1983 por Ikutaro Kakehashi (Roland), Dave Smith (Sequential Circuits) y Tom Oberheim (Oberheim Electronics). Tan solo habían pasado cuatro años desde la aparición de esta tecnología y a España empezaban a llegar los primeros aparatos MIDI, aunque a precios bastante elevados.

Para interconectar teclados, en el estudio de “El Cometa” se seguía trabajando aún con el viejo protocolo analógico conocido como control de voltaje. Como soporte de audio disponían de un magnetofón Fostex de 8 pistas en ¼ de pulgada, que pocos años atrás era un sueño inalcanzable. Gracias a él, se podían realizar varias grabaciones superpuestas, pero cuanta más profundidad tímbrica tuviera cada uno de las cuatro estéreos posibles, más interesante sería el resultado. Por ello, en cada toma se incluía un buen número de teclados interconectados. Se disponía en propiedad de un Polysix (1981), un MS-20 (1978), ambos de Korg, y un Six-Trak de Sequential Circuits (1984), que era una de las joyas de la corona ya que incorporaba el sistema MIDI antes citado, pero al que aún no podían conectar ningún otro aparato. Para completar la flota le pidieron prestados a Tomás San Miguel y a Cuco Pérez sus respectivos DX7 de Yamaha (1984), que si tenían MIDI. Tomás disponía de un juego de los llamados “cartuchos”, unas ampliaciones de memoria, que añadían muchos más timbres a los que almacenaba ya de por sí el DX7. Tanto Cuco como Tomás fueron muy generosos prestando sus teclados, pero especialmente Tomás que puso a disposición de Luis sus propios sonidos identitarios. Juan Carlos Fernández Puerta (Finis Africae) también presto desinteresadamente su Prophet 2000 (Sequential Circuits) para las oscuras voces de la Gymnopedie Nº1. Precisamente fue Juan Carlos quien mostró a Luis por primera vez un editor de sonidos manejado via MIDI desde un ordenador. En aquel momento era un “Commodore 64” lo único disponible, y cuando vieron a parecer en pantalla el logotipo de "Sequential Circuits", les pareció algo mágico. Ver como uno alteraba en tiempo real los sonidos del Six-Trak desde el teclado del ordenador, rayaba la ciencia ficción.

Tras largas horas de grabación y búsqueda de sonidos, “Satie Sonneries” se mezcló en los Estudios Trak, como todas las grabaciones de “El Cometa” y en esta ocasión el técnico encargado fue Juan Ignacio Cuadrado.

Satie Sonneries